La confrontation d’armures entre deux chevaliers français du 14ème siècle est ce à quoi se réfère le titre du tentaculaire et captivant de Ridley Scott, bien que défectueux, “The Last Duel”. Basé sur un livre d’Eric Jager lui-même tiré de faits réels, il raconte l’histoire du dernier duel légalement autorisé de l’histoire de France.

Pourtant, il y a un autre duel au cœur du film qui n’est peut-être pas aussi tonitruant – en fait, il a peut-être été réduit au silence par des combattants comme nos chevaliers – mais il est plus important : les voix des femmes contre les hommes puissants. qui les a ignorés.

C’est la ligne que Scott essaie de chevaucher avec “The Last Duel”, qui est, à la fois, un match de rancune médiévale entre deux hommes – Jean de Carrouges (Matt Damon) et le charmant homme à femmes Jacques Le Gris (Adam Driver) — et une étude de cas sur le sexisme de l’époque. Les deux hommes prétendent être amoureux de la femme de Jean, Marguerite de Carrouges (Jodie Comer, “Killing Eve”), mais leur amour et leur combat à mort sont plus dignes d’une possession qu’un autre être humain.

Tout cela atteint son paroxysme lorsqu’un jour Marguerite se retrouve seule – Jean est parti au combat – et reçoit la visite de Jacques. Elle accuse qu’il l’a violée, il dit que c’était consensuel. Elle le dit non seulement à Jean à son retour, mais rend son accusation publique, une action largement inconnue à l’époque.

C’est là que Scott – travaillant à partir d’un scénario de Nicole Holofcener, Ben Affleck et Damon – trébuche en ce sens que, au lieu de raconter l’histoire de manière simple, va après un style “Rashomon” en montrant les mêmes événements de trois points de vue différents . Le problème est que deux des points de vue sont si similaires que l’approche semble inutile.

Mais, mis cela de côté, “The Last Duel” a ses plaisirs. Scott plonge les téléspectateurs dans un monde où la peste vous traque comme une ombre et les performances sont uniformément fortes, en particulier Damon en Jean impassible, Comer en femme étouffée par la tradition et un blond Affleck en flip de Jacques, meilleur ami fêtard, Pierre d’Alençon, qui ne supporte pas la brutalité bourrue de Jean.

Cary Darling a rejoint le Houston Chronicle en 2017 où il écrit sur les arts, le divertissement et la culture pop, en mettant l’accent sur le cinéma et les médias. Originaire de Los Angeles et diplômé de l’Université Loyola Marymount, il a été journaliste ou rédacteur en chef au Orange County Register, au Miami Herald et au Fort Worth Star-Telegram. En outre, il a travaillé en indépendant pour un certain nombre de publications, notamment le Los Angeles Times et le Dallas Morning News.

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